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ISIDORA nº 2
 
1. Editorial

2. Sueños plebeyos.
(Luis Mateos Díez)

3. Galdós, ahora.
(Jorge Rodríguez Padrón)

4. Dos novelas de Galdós dialogan.
(Ernesto Viamonte Lucientes)

5. In memoriam. Testimonios en memoria de John W. Kronik.
(Akiko Tsuchiya, Germán Guyón, Alan Smith, Peter Bly, Rosa María Quintana)

6. <<¿Qué es un Galdós?>> Los estudios galdosianos en la edad posmoderna.
(John W. Kronik)

7. La presencia de la obra de Benito Pérez Galdós en la prensa mexicana: novela, teatro, cine, radio, televisión.
(John H. Sinnigen)

8. El lenguaje coloquial (humano) en Galdós.
(Ana María Vigara Tauste)

9. Tópicos y otros vestigios periodísticos galdosianos entre 1882 y 1901.
(Cecilio Alonso)

10. La loca de la casa: Película y novela cinematográfica.
(María de los Ángeles Sánchez)

11. Efemérides.

12. Galdós y su público.
(Francisco Ayala)

13. La trama sociopolítica de Alma y Vida.
(Rosario de la Nuez Torres)

14. Dos retratos de Amaranta.
(Yolanda Arencibia)

15. Fortunata y las señoras circunstancias
(Andrés Trapiello)

16. Galdós en el cine.
(Angelino Fons)

17. Entrevistas a Mario Camus
(Juan Carlos Carrazón)

18 Entrevista a Angelino Fons
(Juan Carlos Carrazón)

19. La conjuración del as palabras.
(Benito Pérez Galdós)

     20. Traducción al japonés. (Ranko Hiraoka)
     21. Traducción al catalán.
(D'Amadeu Viana)
     22. Traducción al francés. (Pierre Audureau)

23. La pluma en el viento o el viaje de la vida...
(Benito Pérez Galdós)

     24. Traducción al árabe.
(Manar Abdel Moez Ahmez y Abir Mahamed Abd el Salam)
14. DOS RETRATOS DE AMARANTA
 

PARA PRESENTAR EL ASUNTO

Fuera de toda duda está la importancia del papel del personaje en la ficción narrativa, y la funcionalidad y la eficacia que el retrato adquiere en estos textos; como fuera de toda duda está, para el lector galdosiano, la maestría del autor para la configuración de sus personajes y su habilidad para el retrato literario: uno de sus mayores logros, en efecto; cualitativa y cuantitativamente hablando. Conoce ese lector galdosiano que esos retratos pueden ser de medio cuerpo, o de cuerpo entero; que atienden a los rasgos físicos sin olvidar aspectos externos que complementan la personalidad del retratado; que registran las fisonomías fotográficamente, o que aplican sobre ellas una lente deformadora, acercando el retrato a la caricatura; que juegan con las perspectivas para enfocar a los modelos desde ángulos diferentes; que sobreiluminan algún detalle físico para individualizar. Sabe ese lector que, lejos de pararse en lo exterior de los rasgos fisonómicos, los retratos literarios de Galdós profundizan en las almas que asoman por los ojos o los gestos mediante apuntes sutiles. Sabe que casi nunca el retratado posa una sola vez, sino que la lente literaria vuelve a él en el suceder de las páginas reenfocándolo oportunamente, para completar detalles o para desvelar a través de ellos secuelas del paso del tiempo o variaciones de personalidad. Por fin, sabe ese lector que domina en cualquiera de los retratos literarios galdosianos (incluso en los históricos) la lente intencionada del creador, capaz siempre de manipular cualquier realidad física; que sobre el expresionismo caracterizador, prevalece siempre el impresionismo de la mirada artística.

Conoce también el lector galdosiano experimentado que, entre la rica galería de los retratos literarios del autor, los dedicados a mujeres merecieron de su pluma especial atención y cuidado; que destaca en ellos una exquisita composición de sombras y de luces en perspectivas cambiantes, con las que Galdós juega hábilmente para destacar rasgos psíquicos, o apuntes morales detrás de los físicos; que actúa con intencionada perspicacia, con detenimiento, con morosidad; con delectación, incluso. Muchos serían los ejemplos posibles, en los que ahora no puedo entrar..
(EXTRACTO)

Yolanda Arencibia, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.
 
 
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Última actualización: 05-Mar-2007
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