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Empiezo por advertir al lector que no espere de estas breves líneas un apunte erudito acerca del autor que suscita nuestro volumen. A la erudición y al detalle se consagran aquí muchas e importantes páginas a las que no aportarán las mías sino un matiz personal e interpretativo. Sólo me propongo esbozar unas ligeras reflexiones sobre la consideración de Galdós desde la perspectiva de nuestro horizonte literario actual, de las cuales ya puede ir la primera por delante: a tenor de la literatura que se publica hoy por la abrumadora mayoría de los autores españoles, Pérez Galdós es un escritor completamente moderno. No sé qué hubieran llegado a pensar los miembros de la generación del 27 –en particular los novelistas– si alguien les hubiera dicho que esto ocurriría más allá del arranque del siglo XXI. Quizá se hubieran llevado las manos a cabeza pensando que el mundo retrocedería en el futuro y que ellos no estaban dando un paso adelante, sino un paso lateral en la historia de la literatura. Y tal vez tuvieran razón. Porque, para empezar, la lectura en el siglo XXI no es en absoluto lo que fue. Los padres de las vanguardias dirigían sus páginas a una clase lectora que suponían harta de realismo, de costumbrismo y de sentimentalismo. Lo suponían porque, ellos mismos, como lectores, estaban cansados y aburridos de leer aproximadamente lo mismo una y otra vez. Sin embargo, también hubieran debido suponer que la vanguardia y la experimentación, aunque muy logradas y sinceras, terminarían por empujar el péndulo en sentido contrario provocando en sus lectores el mismo hastío que a ellos les producía lo naturalista. El caso es que en nuestras librerías predomina con muy contadas excepciones la literatura realista burguesa. Y más aún, la literatura histórica. Y todavía más, la literatura impregnada de un aroma general de liberalismo que, si en el siglo XIX tenía sus cotas y sus terrenos de controversia, también los tiene, aunque distintos, en este que vivimos. Es sorprendente y da mucho que pensar el hecho de que los maestros de don Benito (Dumas, por ejemplo) sigan siendo los maestros de nuestros autores más vendidos (Pérez-Reverte, por ejemplo), los cuales, además, vuelven a empeñarse en esa labor de la recreación histórica nacional que ensanchó en castellano la figura de don Benito con el torrencial y extraordinario empeño de sus Episodios. La modernidad de Galdós, en definitiva, parece poco discutible. Sin embargo, su magisterio sí que lo es. Pocos novelistas españoles jóvenes o medio jóvenes invocarán su nombre cuando se les pida una lista de influencias. Y seguramente también ellos tienen razón, porque no se trata de una influencia directa, sino de sustrato. Al fin y al cabo, las líneas generales de la situación actual no son tan distintas a las de la época en que vivió Galdós: como nosotros, el conoció una monarquía y dos partidos alternándose en el poder, un gran imperio predominante (entonces Gran Bretaña) y una vasta clase proletaria que hoy se correspondería con la de los inmigrantes. Don Benito ganó prestigio y dinero con el teatro como hoy lo ganan algunos autores con los guiones de cine o de televisión. Y aunque ahora se codicia el éxito tanto como entonces, existe una diferencia: la actual competencia es más feroz, porque el número de autores literarios españoles crece en progresión geométrica. No digo de los que se llaman a sí mismos escritores (cantante y escritor, presentador de televisión y escritor, odontólogo y escritor), que el número de ésos resulta incontable, sino el de los que pueden llamarse en puridad autores literarios... (EXTRACTO) Alberto Porlan, Filólogo, escritor y director de cine. |
Última actualización: 05-Mar-2007
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